法国作家莫泊桑曾经说过：“不论人家所要说的事情是什么，只有一个字可以表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。”在《荆轲刺秦王》中，动词的作用不仅是对事情的生动表现，还有其他的作用。我们现在就来作些分析。

一开篇：

秦将王翦破赵，虏赵王，尽收其地，进兵北略地，至燕南界。

这里用了“破”“虏”“收”“进”“略”“至”六个动词，写出了秦军的所向披靡，来势汹汹，而燕危如累卵，朝不保夕的形势，使故事笼罩着紧张的气氛，为后面故事的展开定下了悲剧的基调。

接下来写樊将军侠肝义胆，毅然自刎。接着写燕太子丹的如下举动：

太子闻之，驰往，伏尸而哭，极哀。既已，不可奈何，乃遂盛樊於期之首，函封之。

这一段，用了“闻”“驰往”“伏尸而哭”“盛”“封”，前三个动词，写出了燕太子丹急切与不忍。后三个动词，写出了第一项准备工作的完结。动词的运用，显出了行文节奏的快捷，这仍然是燕国紧张形势的需要。

刺秦四项准备已经具备三项，荆轲还需等待远方之人，可是燕太子丹却心急浮躁，下面一段连用三个动词来写：

顷之未发，太子迟之。疑其改悔，乃复请之。

“迟之”“疑其”“复请之”，一方面表明燕太子丹在大兵压境之时的惊恐、焦虑，另一方面也说明燕太子丹的多疑，遇事不沉稳，谋事不周，这与荆轲形成了鲜明对比。

接下来，写易水送别，也注意选用动词：

太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水之上，既祖，取道。高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”复为慷慨羽声，士皆瞋目，发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去，终已不顾。

“击筑”“和歌”“就车而去”系列动词渲染了送别的悲壮，表现了荆轲慷慨赴难的英雄气概。

再接下来写秦庭行刺：

轲既取图奏之，秦王发图，图穷而匕首见。因左手把秦王之袖，而右手持匕首揕之。未至身，秦王惊，自引而起，绝袖。拔剑，剑长，操其室。时惶急，剑坚，故不可立拔。

写秦王，用“惊”——“引”——“起”——“绝”——“拔”——“操”——“急”等一连串的动作写他的恐急，慌得连剑也“不可立拔”；

写荆轲，则用“取”——“奉”——“发”——“把”——“持”——“揕”等一连串的动作写他的迅疾，步步进逼，直抵要害。

两组动词不仅表现了人物各自的情貌，而且表现秦朝大殿一场你死我活的争斗，营造了紧张的气氛，动词性短语，让故事行进节奏快得使人喘不气来。

最后写荆轲死前形象。

轲自知事不就，倚柱而笑，箕踞以骂曰：“事所以不成者，乃欲以生劫之，必得约契以报太子也。”

“笑”“箕踞”“骂”三个动词，很有表现力。“笑”字写荆轲其身“被八创”这后坦然接受失败和死亡的豁达。“箕踞”一词则表现他对敌人的蔑视。“骂”字表现了他大义凛然的气概。三个动词绘形绘神，突出了荆轲的视死如归。

由上例析，我们可以明白，《荆轲刺秦王》中的动词，有如下妙处：

1、有助于刻画人物，让人物“活”起来，立体化，具有浮雕美和动态美；

2、表现紧张的形势和场面，渲染悲壮的气氛；

3、表现人物的内在状态及心理。

从中我们还明白，运词的使用原则：

1、与人物身份相符，与人物的性格相符。人物身份地位不同、所处环境不同，所表现出的动作也就截然不同。

2、与环境氛围相协调。

3、典型生动。

4、讲求变化。如写秦王和荆轲使用兵器的各自动作，就不重复凝滞。