重送裴郎中贬吉州

刘长卿

猿啼客散暮江头。人自伤心水自流。

同作逐臣君更远。青山万里一孤舟。

古离别

韦庄

晴烟漠漠柳毵毵①，不那②离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

[注]①毵毵(sān)：柳叶枝条下垂貌。②不那：同不奈，即无奈。

(1)恰当巧妙地运用虚词，可以细微周到地表情达意，活跃情韵。这两首诗都用了一个虚词更，请分析更字在两首诗中各有怎样的表达效果。(3分)

答：刘诗中更字缀在远前，着重写对方的不幸甚于自己，从而使同病相怜之情、依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻；韦诗中更与前文不那构成了层进的关系，明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了，一个更字加重了离别时内心的感伤之情。

(2)结合诗歌具体内容，比较两首诗在写景抒情上的不同。(3分)

答：相同点：都运用了以景衬情、情景交融的手法。

不同点：刘诗用猿哀啼暮色江头孤舟一系列意象构成了一幅清凄的画面，以哀景写哀情；韦诗用晴烟垂柳江南春色等意象构成了一幅色调鲜明、诗意盎然的美景，以此来反衬离愁别绪，即以乐景写哀情。

对比赏析

《重送裴郎中贬吉州》是唐朝诗人刘长卿创作的一首七言绝句，这是一首写景抒情的诗作，诗人通过描述与裴郎中同时被贬吉州，在两人分开的途中所见景物，既表达了诗人对友人不舍的深情，又抒发了诗人对世俗的感叹。

首句描写氛围。猿啼写声音，客散写情状，暮字点明时间，江头交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得黯然销魂。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。客散暮江头，也都不是纯客观的景物描写。

第二句人自伤心水自流，切合规定情景中的地点江头，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个自字，使各不相干的伤心与水流联系到了一起，以无情水流反衬人之伤心，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。

三四句从伤心两字一气贯下，以前两句更推进一步。第三句在远字前缀一更字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句青山万里一孤舟与第二句的水自流相照应，而青山万里又紧承上句更远而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失，诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸，与被送者一道渐行渐远！

从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。

赏析二：

《古别离》是唐代诗人韦庄创作的一首七言绝句。诗的第一、二句写眼前离别时的情景。第三、四句继而写想象中离别后对江南春景的感受。这首诗以景抒愁的寻常比拟，用优美的景色，来反衬离愁别绪，并做到了色调鲜明，和谐统一。

用美丽的景色与欢快的感情互相衬托，互相点染，这是诗人们常用的一种艺术表现手法。而韦庄这首诗却不同，诗人别开生面，用美景衬托离愁，用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的艺术效果。

晴烟漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入不那离情酒半酣，一下子构成一种强烈的反差，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。酒半酣三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强压制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。酒半酣之于不那，起着深化人物感情的作用。

三、四两句再进一层。三句用更字一转，用一指字，写出临别时的杨鞭指点动作，使这幅图画更加栩栩如生。四句用断肠春色在江南七字，作进一层的抒写，将要云的江南，春天来得更早，春色也就更加动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春色而触动的离愁。写到这里，诗意也就自然突现出来了。

全诗色调鲜明，音节和谐，语言流畅华美，有很强的艺术感染力，在晚唐写景伤别的作品中是较好的一篇。