《江南》

徐迟

火车在雨下飞奔，

车窗上都是水珠，

模糊了窗外景色。

火车车窗是最好的画框，

如果里面是春雨江南，

那就是世界上最好的画。

清明之后，谷雨之前，

江南田野上的油菜花，

一直伸展到天边。

只有小桥、河流切断它，

只有麦田和紫云英变换它，

油菜花伸展到下一站，下一站。

透过最好的画框，

江南旋转着身子，

让我们从后影看到前身。

　 1949年

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作者简介：

徐迟(1914.1O.15——1996.12.13)现代散文学家。浙江吴兴人。原名商寿，1914年10月15日生于一个教师家庭。曾就读于苏州东吴大学文学院。徐迟早期创作受欧美现代派影响。特别是他的诗作﹐追求意象的蕴蓄﹐节奏的跳跃﹐有些作品较为难懂。散文创作则因受美国作家海明威的影响﹐稍趋明朗﹐叙写细腻﹐富于诗情。正如作者所说:“已经具有自己的一些特色﹐写入散文中的诗味比我的诗中的更加浓郁。”(《自传》)

赏析：

春雨江南景色新——《江南》赏析

郑文

发表于《京江晚报》

当我读着徐迟的新诗《江南》的时候，我首先想到了两首著名的古代诗词。一首是白居易的《江南好》：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”还有一首是杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”这两首古代的诗词，气象都很宏大，景色都很壮美，但是一个是写记忆中的江南美景，一个是写想象中的江南风物，都是“印象派”的写意式作品。而徐迟的这首新诗，却完全是写实的，气象也很宏大，这就写出新意来了。

徐迟的独到之处，首先是因为他坐在火车上，可以非常潇洒地检阅江南的千里春色。这一点，杜牧和白居易都是没法与他相比的。他从火车的窗框里，看到了“世界上最好的画”。由于火车在前进，他看到这幅画在不断地“伸展”，看到它时而被“切断”，看到它的景色在“变幻”，最神奇的是，窗外的江南竟“旋转着身子”，让我们“从后影看到前身”。

亲爱的小记者，如果你有机会坐火车外出旅行，你一定要静静地坐在窗口，好好地领略一下窗外景色的“伸展”，被“切断”，还有“变幻”，再特别体会一下大地的“旋转”：靠近火车的景物飞快地向后闪去，而远处的地平线却会奇妙地向前“包抄”过去，这其实是我们对远近景物相对运动的一种错觉引起的，但看起来确实好像是大地在“旋转”，徐迟的描写是非常真实而生动的。

这首诗的另一个特色是“以物代色”。一般我们都希望在诗中呈现出鲜明的色彩，但是徐迟在《江南》中却明显回避了对色彩的描绘。他只告诉读者窗外是不断伸展的油菜花，以及偶尔出现的小桥、河流、麦田和紫云英，他有意识地邀请读者展开自己的艺术想象，从而与他共同完成这幅风景画的创作：于是，在我们脑海里出现了大片伸展的黄色，偶尔出现的黑色、青色、绿色和紫色，在弥漫的雨雾中切断着、变幻着、交织着……在创作中更加重视读者的介入和参与，是现代艺术的一个重要特征。